這一篇的標題早想好了，但因為之前說漏了嘴跟你講過，然後知道你又將會寫《京東小屋》的評論，我還寫來幹嗎呢？DKC寫過的評論還有什麼可補充呢？這不是畫蛇添足，簡直是畫蛇添裙了。哈哈哈。
但我還是想跟你說，認識多年，到今天我還是會對你的文學意見或電影意見，感到雙眼楞著地驚異。
結果電影很好看啊，流麗自然還有久石讓音樂的永遠婉轉悠揚，那些家居陳設、飲食和松隆子的和服洋服也很夠我看。
一邊看一邊已想好散場後第一句對白︰「能夠把自己的小說改編成這樣，幾好呀可。」
誰知你一貫地單手按著下巴（你一表示異議就出現的經常動作）一邊說︰「唔……其實小說細緻好多。」
然後回家的途中，你就像一隻入了金霸王的兔仔一樣（八十後以下勿問我是什麼），詳盡如流地數了大概十一、二個電影的重要遺漏或差異。
你說女傭多喜子其實樂天又少少搞笑，不像電影裏經常畏縮又心事重重，所以她晚年的懊悔慟哭才會那樣令人傷痛又震撼。（而全世界都在說女傭黑木華演技樸實純淨，柏林大獎實至名歸。）
你說倒轉了的腰帶在電影中說完又說很直白，小說中只是輕輕帶過腰帶花紋。（而全世界都說夫人與藝術家之秘戀，含蓄蘊藉。）
你說夫人到訪藝術家住處，在小說中因為限於多喜子的視角，根本不會出現，電影中不但出現了，還由「請送茶」轉到「不用送茶了」，露骨而不必要。（而電影院裏卻充滿會心的，笑聲。）
你說小說中前任主人作家的「代主人做決定」故事很複雜精彩，電影中純粹為「揣摩主人心意」而收起藝妓的信就很簡單。（「為學者主人燒掉學術對手的論文」？有人想看嗎？）
你說電影中板倉上戰場時說要為多喜子和時子而死，扁平化了所有人的感情，小說從來沒有。（而這卻是被廣為引用的催淚片段之一。）
你說板倉後來是個走偏鋒的漫畫家，不是優優雅雅的畫家，所以遺作「小房子」才會這麼神秘地靜謐動人。電影中一筆跳過，直接成為抒情畫家了。（而所有人都說電影中繪畫象徵，用得很細緻。）
你說時子的年老兒子在電影中發現阿媽偷情抺淚痛哭，小說中卻是嬉皮笑臉，當然又是後者更真實更好了。（而電影院中再一次出現了同情的笑聲。）
你說小說的感情就像原著封面一樣，兩個女子手牽手，曖昩美麗，半生情感，牆裏鞦韆牆外道，小房子外的人不會知曉，人生亦不應囿於兩女一男的簡單婚外情。（而大家都說這是久違了的東方式婉轉感情，傭人、主人與主人的情人，很複雜。）
每一句都彷彿在說︰「難睡極了，昨夜床褥底下有一顆碗豆，硌得我輾轉反側、腰痠背痛。」
這裏當然不是要說「眾人皆醉我老公獨醒」，你知我不是這樣的人。我也知你其實是個難得批評的人，常常做著「誠意可嘉，能幫就幫」的事。
在生活上，你也從來不說「這地方怎麼能住」、「這菜怎麼能吃」、「這衣服怎麼能穿」的話。
但對文學，一不小心，你還是透露了本性。Princess and the pea. Prince and the pea. 都一樣。
大家都覺得電影那麼感人那麼複雜了，你還是說，差遠了，比小說差遠了。（你的立論遠比上述複雜，但我不轉述了，讓大家有機會就看發表後的稿吧。）
我甚至不是說人人都應該做碗豆公主王子——廿層軟褥下的碗豆，有必要感覺到它嗎？
但碗豆的事，從來就不是選擇。硌著就硌著，說不定人人有自己的碗豆，而你的剛好就是毫不含糊的文學。
京子書展來港，很令人期待呢。也很令人懷念2010年在東京看中村中的那個冬天。
哈哈哈，這就是我的水平，我的品味，不太碗豆，不大優雅。謝謝你忍讓我們生活中的各種碗豆，把硌人的事留給文學，讓我在人生的針氈上一直高枕無憂，還做著自覺與碗豆王子相當匹配的夢。再一次，Happy birthday. Prince of Peas, DKC.
